Lénárt Gábor: Ha győz a jó…
Marius Petipa – Lev Ivanov – Pjotr Iljics Csajkovszkij: Hattyúk tava / Ukrainian Classical Ballet /
… Siegfried a boldog találkozás energiájától megbabonázva, olyan lendületesen könnyed emelésekkel ünnepli Odettet, mintha soha nem is akarna véget vetni kitörő örömének.
Nehéz ezekben a napokban úgy írni egy balettelőadásról, hogy először ne Timothée Chalamet szerencsétlenül sikerült CNN/Variety-interjúja jusson eszünkbe. Az eddig töretlen népszerűségű színész azóta megtapasztalta, mire képesek a több száz éves műfaj rajongói és művelői a közösségimédia-platformokon, ha a hivatásukról valaki tudatlanul és tiszteletlenül nyilatkozik. (A botrányról ITT olvashatsz híradást.)
A Ukrainian Classical Ballet (UCB) budapesti vendégszereplésében bemutatott Hattyúk tava is bizonyítja, a balettet itthon sem fenyegeti az érdektelenség. A Budapest Kongresszusi Központban ugyanis teltház várta a társulatot, amely nem először vendégeskedik nálunk. A Ukrainian Classical Ballet 2024-ben mutatkozott be a magyar közönségnek a Diótörő karácsonyi színre vitelével. Ebben a szezonban azonban az elvarázsolt hattyúlányokról szóló Csajkovszkij-balettet már nemcsak a fővárosban, de Pécsett is színpadra állítják.
A ma már egyik legtöbbet látható, klasszikus mű 1877-ben a premieren nem aratott sikert a moszkvai Bolsojban. A hűvös fogadtatása többnyire Julius Reisinger koreográfusi munkájának szólt, de a primadonna Pelageya Karpakova sem állt a helyzet magaslatán. Majd csak 1895-ben vették elő újra a balettet Szentpéterváron, de akkor már Marius Petipa és Lev Ivanov koreográfiáját láthatták a nézők a színpadon.
A fotók forrása az Ukrainian Classical Ballet
A német és orosz népmesékből is ismert történet Csajkovszkij magával ragadó zenéjével megelevenítve azóta egész sor koreográfust ihlettet arra, hogy a férfi főszereplő Siegfried alakját újraálmodva, mélyebb értelmezésekkel lássa el a művet. John Neumeier Illusions like Swan Lake című 1976-os munkájában Siegfried alakját II. Lajos bajor királyról mintázta, aki képtelen volt megbékélni a heteroszexuális házasság gondolatával. Matthew Bourne pedig ennél is tovább megy 1995-ös kortárs balettjében, melyben az összes hagyományosan női szerepet férfi karakterre cseréli. Ugyanakkor bármennyire is újító vagy hagyományos a koreográfia, a herceg talányos szerepe mindig kihívásokban gazdag próbatételt jelent. A magyar tánctörténet egyik legkiválóbb Siegfriedje Solymosi Zoltán volt, aki a Halhatatlanok Társulatának idei jelöltjei között van. A Magyar Állami Operaházban 1989-ben és a Holland Nemzeti Balett szólistájaként (1988) Rudi van Dantzig koreográfiájában is felejthetetlen alakítást nyújtott a szerepben.
A Ukrainian Classical Ballet előadásában Aigerim Beketayeva, a kazahsztáni Astana Opera prímabalerinája táncolta a fehér és a fekete hattyút. Beketayeva nem először jár nálunk, 2013-ban Budapesten ért el harmadik helyezést a Rudolf Nurejev Nemzetközi Balettversenyen. A Siegfriedet megformáló Oleksii Potomkin korábban az Ukrán Állami Opera vezető táncosa volt, jelenleg pedig a Luxembourg Ballet vendégszólistája.
Az Odette/Odile kettős megformálása a balettirodalom egyik legnagyobb kihívása. Két egymástól teljesen eltérő karaktert kell megjelenítenie a táncosnak, miközben a fehér hattyú rebbenékenyen hullámzó, mágiából kiszabaduló mozdulatai vissza is köszönnek Odile ösztönösen kihívó, delejező táncában. Beketayeva színpadi jelenlétéhez mintha a fekete hattyú sötét szikrázása illene jobban. Míg Odette szerepében kissé távolságtartóbb marad a boldog jövőt sejtető szerelem megjelenítésekor, addig a varázsló parancsára bosszút álló hattyú alakjában plasztikusabb formát ölt. Oleksii Potomkin hercegi táncnyelvét a szerep melankóliája árnyalja. S ezzel kiválóan fejezi ki a méltóságot és a magányt, mely Siegfried alakját kellőképp megfoghatatlanná teszi.
Ami még inkább elmélyíthette volna a színpadi hatást, az a főszereplők erőteljesebb kapcsolódása annak érdekében, hogy a hercegi vágy- és rémálmok Odette és Odile alakjában szenvedélyesebb formát leljenek. Szerencsére megfogalmazódott az egymást támogató összjáték is: az első fehér színben, a visszatérő lírai hegedűszólóra Siegfried a boldog találkozás energiájától megbabonázva, olyan lendületesen könnyed emelésekkel ünnepli Odettet, mintha soha nem is akarna véget vetni kitörő örömének.
A színvonalasan kivitelezett előadás kissé helyszűkében van a Kongresszusi Központ színpadán, így a hercegudvari színekben a takarás közelsége és a díszletfüggönyök miatt nem elég mély színpad határt szab a lendületnek és a szélesebb íveknek. Ez a térbeli adottság ugyanakkor nem zavarja a pas de trois eleganciáját az első felvonásban (Amanda Rocha, Olga Tymoshiva, Knausz Patrik) és a kis hattyúk (Leanne Wong, Mila Evans, Olga Savina, Inti Geraldine) jól ismert bravúr négyesét az első fehér színben.
A Csajkovszkij-balett fontos szereplője az Odette-et körülölelő hattyúkar, melynek táncosai ebben az előadásban is végig emlékezetes szimbiózisban, valódi élő szervezetként lélegeznek együtt a fehér hattyú rezdülésekben kifejezett kezdeti örömével, majd elkeseredésével, miután a herceg megszegi esküjét. A hattyúk meséje a Ukrainian Classical Ballet változatában végül boldog véget ér. Rothbart (Andrea Ginevra) légies, nagy ugrásokkal uralkodó varázslója vereséget szenved. Odette és Siegried tisztasága legyőzi a gonoszt, és alakjuk boldog apoteózisban egyesül. Csajkovszkij zenéjének érdekessége, hogy művének záró része a tragikum és az öröm megjelenítésére is képes. Mintha azt sugallná, a fehér hattyú elvont tisztasága nem létezik fekete párja romboló ereje nélkül: valakinek mindig veszítenie kell a győzelemhez.
Marius Petipa – Lev Ivanov – Pjotr Iljics Csajkovszkij: Hattyúk tava (Ukrainian Classical Ballet)
Budapest Kongresszusi Központ, 2026. március 10.
